牡丹江师范学院2025年
硕士研究生入学考试自命题科目考试大纲
科目代码、名称: | 627 中西方音乐史 |
专业类别： | 学术型 √ 专业学位 |
适用专业: | 音乐 |
基本知识点 第一部分中国音乐史 远古、夏、商时期（约 8000年前—公元前11世纪 ）
概述 古文献中关于音乐起源的观念 古歌与古乐舞 古乐器 关于音阶形成的历史 西周、春秋、战国时期（西周 公元前1046年—公元前771年；春秋 公元前770年—公元前476年；战国 公元前475年—公元前221年） 概述 西周的礼乐和音乐教育 乐舞与歌唱、歌唱理论 乐器与器乐的发展 古乐理、乐律学观念的形成 音乐思想 秦、汉、魏、晋、南北朝时期（公元前 221年—公元589年） 概述 乐府 鼓吹 相和歌 清商乐 百戏中的乐舞 音乐美学思想 音乐文化的交流 乐器和器乐的发展 乐律宫调理论 隋、唐、五代时期（公元 581年—960年） 概述 宫廷燕乐 民间俗乐 音乐理论 记谱法 音乐机构 著名音乐家 中外音乐文化交流 宋、元时期（公元 960年—1368年 ） 概述 市民音乐的勃兴 宋代曲子与元代散曲 说唱音乐的高度成熟 戏曲音乐的成熟和发展 乐器与器乐的发展 乐律学的重要成果 音乐论著举要 明、清时期（公元 1368年—1911年 ） 概述 戏曲的发展 民间歌舞、说唱 器乐的发展 重要曲谱 朱载堉的“新法密率”和工尺谱的流传 中华民国时期（公元 1912年—1949年 ） 概述 新音乐的启蒙和发展 不同政权区域的音乐文化 社会音乐结构的变化 传统音乐 戏曲音乐 说唱音乐 民歌与民间歌舞 传统器乐 声乐 群众歌曲 独唱歌曲 合唱歌曲 电影、戏剧歌曲 作曲家与作曲家群 器乐 中国乐器音乐 西洋乐器音乐 歌剧音乐 儿童歌舞剧 新歌剧的探索与发展 《白毛女》——中国歌剧探索的里程碑 音乐教育 普通音乐教育 社会音乐教育 音乐师范教育 专业音乐教育 音乐思潮、音乐美学和音乐史学 中国音乐新思潮 音乐美学 中国音乐史学的研究 中外音乐文化交流 中国留学生对音乐文化交流的贡献 来华外籍音乐家对音乐文化交流的贡献 中国音乐文化的对外传播 外国音乐论著的译介 第二部分西方音乐史 前言 第一部分古希腊和古罗马音乐 古希腊音乐 一 、音乐发展状况 1. 史诗、颂歌和抒情诗 2. 竞技比赛中的音乐和古希腊悲剧 3. 音乐生活的变化和律学、伦理学的发展 二 、 音乐理论 1. 和谐学与伦理学 2. 音体系 第 二 章
古罗马音乐 一、 罗马帝国的音乐 二 、 早期基督教音乐 第二部分中世纪音乐 第三章 中世纪前期的音乐 一 、 格雷高利圣咏 1. 格雷高利圣咏的形成 2. 格雷高利圣咏的仪式功能 3. 格雷高利圣咏的旋律风格和调式体系 二 、 格雷高利圣咏的发展 1. 奥尔加农 2. 继叙咏和附加段 3. 记谱法 第四章 中世纪盛期的音乐 一 、 宗教音乐 1. 复调音乐的发展 2. 孔杜克图斯 3. 从克劳苏拉到经文歌 二 、 世俗音乐 1. 骑士音乐或游吟诗人音乐 2. 其他世俗音乐 第三部分“新艺术”与文艺复兴时期的音乐概述 第五章 从中世纪向文艺复兴过渡 一 、 14世纪法国的“新艺术” 法国的“新艺术” 纪尧姆·德·马肖 二 、 14世纪的意大利音乐 意大利早期文艺复兴 弗朗切斯科·兰迪尼 勃艮第乐派 英国音乐对欧洲大陆的影响 勃艮第乐派 第六章 文艺复兴时期的音乐 一 、 佛兰德乐派 1. 佛兰德乐派的第一代作曲家：奥克冈 2. 佛兰德乐派的第二代作曲家：若斯坎、奥布雷赫特、伊萨克 3. 佛兰德乐派的第三代作曲家：拉索、蒙特 二 、 16世纪的宗教音乐 新教音乐：宗教改革和德国的众赞歌、法国与瑞士的格律诗篇、英国的赞美歌与礼拜乐 天主教音乐：反改革与音乐、罗马乐派，帕勒斯特里那、威尼斯乐派，从维拉尔特到加布里埃利 三 、 16世纪的世俗声乐音乐 意大利的牧歌 法国和英国的世俗歌曲 德国和西班牙的世俗歌曲 器乐音乐 器乐音乐体裁 英国的维吉那琴音乐 管风琴音乐 第四部分巴罗克时期的音乐 第七章 巴罗克时期的声乐音乐 一 、 意大利歌剧 1. 歌剧的诞生和初创 2. 威尼斯歌剧：蒙特威尔第、卡瓦里与切斯蒂 3. 那不勒斯歌剧：A.斯卡拉蒂 二 、 法国、德国和英国歌剧 1. 法国歌剧：吕利、拉莫 2. 英国歌剧：普赛尔 3. 德国歌剧：许茨 三 、 清唱剧受难曲康塔塔 第八章 巴罗克时期的器乐音乐 一 、 键盘音乐 1. 管风琴音乐及其在德国的发展 2. 法国的古钢琴音乐：库泊兰 3. 巴罗克时期键盘音乐的主要体裁 二 、 室内乐和器乐合奏音乐 1. 巴罗克早期、中期的室内乐和器乐合奏音乐：柯雷利 2. 巴罗克晚期的室内乐和器乐合奏音乐塔蒂尼、维瓦尔迪 三 、 巴赫和亨德尔 第五部分古典主义时期的音乐 第九章 古典主义早期的音乐 一 、 歌剧改革和喜歌剧的发展 1. 正歌剧和歌剧改革：格鲁克 2. 喜歌剧的发展：意大利喜歌剧、法国喜歌剧、英国民谣剧、德奥的歌唱剧 二 、 器乐音乐 1. 器乐独奏音乐和室内乐：D.斯卡拉蒂、埃玛纽尔·巴赫 2. 管弦乐合奏音乐：北德乐派和曼海姆乐派、维也纳交响曲乐派 第十章 古典主义盛期的音乐 一 、 海顿 二 、 莫扎特 三 、 贝多芬 第六部分浪漫主义时期的音乐 第十一章 浪漫主义时期的音乐 一、 浪漫主义音乐的历史背景和风格特征 二、 乐器和器乐音乐体裁 三、 声乐音乐 第十二章 浪漫主义时期西欧国家的音乐 一 、 19世纪上半叶德、奥音乐 舒伯特 门德尔松 舒曼 二 、 19世纪下半叶和两个世纪之交的德、奥音乐 勃拉姆斯 布鲁克纳 沃尔夫 马勒 理夏德·施特劳斯 三 、 萧邦 、 李斯特 四 、 柏辽兹和法国民族乐派 1. 柏辽兹 2. 19世纪下半叶的法国民族乐派：弗朗克、丹第、圣一桑、福莱 第十三章 浪漫主义时期西欧国家的歌剧 一 、 法国歌剧 1. 喜歌剧与大歌剧 2. 轻歌剧和抒情歌剧 3. 古诺和比才 二 、 德国歌剧 1. 19世纪初德国浪漫主义歌剧和韦伯 2. 从韦伯到瓦格纳 3. 瓦格纳 三 、 意大利歌剧 1. 19世纪上半叶的歌剧：罗西尼、多尼采蒂、贝里尼 2. 威尔第 真实主义歌剧和普契尼 第十四章 19世纪东欧、北欧诸国的音乐 一 、 俄国音乐 1. 1860年以前的俄国音乐，格林卡 2 “强力集团”，巴拉基列夫和居伊、鲍罗廷、穆索尔斯基、里姆斯基—科萨柯夫 1860年以后的其他作曲家、柴科夫斯基 19世纪末至20世纪初的俄国音乐，格拉祖诺夫、斯克里亚宾、拉赫玛尼诺夫 东欧和北欧国家的音乐 捷克和斯洛伐克的音乐，斯美塔那、德沃夏克 挪威音乐，格里格 芬兰音乐，西贝柳斯 第七部分20世纪音乐 第十五章 20世纪上半叶西欧和中欧、南欧诸国的音乐 一 、 印象主义和法国的其他倾向 1. 德彪 西 2.拉 威尔 3. 杜卡 4. 鲁塞尔 二、 新古典主义，法国 音乐与斯特拉文 斯基 1.萨蒂 2. “ 六 人团”：米约、奥涅格、 奥 里 克 、 普 朗克 3.斯特拉文 斯基 三、 表现主义音乐和十 二音音乐 1. 勋伯格 2. 贝 尔格 3. 韦伯恩 四 、 德、奥音乐的其他倾向 1. 欣德米特 2. 魏尔 3.克雷 内克 4. 奥尔夫 五 、 民族主义及东、南欧诸国音 乐 的其他倾向 1.巴 托克 2. 柯达伊 3. 亚纳切克 4. 席玛诺夫斯基、德·法 雅 5. 意大利音乐、未来主义音乐、卡塞拉、马里皮埃 洛、 达拉皮科拉 第十六章 英、美和苏联音乐 一 、 英国音乐 1. 埃尔加、戴留斯 2. 沃恩．威廉斯、霍斯特 3. 沃尔顿、蒂皮特 4. 布里顿 二 、 美国和拉丁美洲音乐 1. 世纪转折时期的美国音乐和艾夫斯 2. 两次世界大战之间的美国作曲家：辟斯顿、汉森、汤姆森、塞欣斯、科普兰 3. 美国音乐中的实验倾向：考埃尔、瓦雷兹 4. 拉丁美洲音乐 ： 维拉 - 洛勃斯、查维斯 三 、 苏联音乐 1. 十月革命后的苏联音乐：米亚斯科夫斯基、哈恰图良、卡巴列夫斯基 2. 普罗科菲耶夫／肖斯塔科维奇 第十七章 第二次世界大战后的西方音乐 一 、 从十二音作曲法到整体序列主义 二 、 偶然音乐 三 、 唯音音乐 四 、 电子音乐 五 、 后序列时期 1. 音乐观念的变化 2. 实验音乐 3. 筒略主义 4. 拼贴音乐 5. 新调性 6. 扩展与融合 | |
二、考试要求（（包括考试时间、总分、考试方式、题型、分数比例等） 考试时间：180分钟 总 分：150分 考试方式：笔试，闭卷 题 型：名词解释、简答题、论述题 分数比例： 中国音乐史 50%
西方音乐史 50% | |
三、主要参考书目 《中国音乐通史简编》孙继楠等主编 山东教育出版社 2020年版 《西方音乐史简编》 沈旋等主编 上海音乐出版社2010年版 |
